大卫·林奇(David Lynch)将谋杀和变态的色情作品作为经典传世

戴维·林奇:荒诞与白日梦

文字/梅雪峰

发表在《中国新闻周刊》第965期2020.9.21中

一个

比较大卫·林奇的电影和他的个人生活是一件有趣的事情。

他的电影非常不合理。他喜欢探索人类的潜意识,探索奇怪的现实和幻想,以及现实和梦想之间混乱的疯狂时刻。

在他的后期《怪兽之夜恐慌》,《穆尔兰路》和《内陆帝国》中,我们可以看到现实和幻想像肉和血一样完全粘在一起,我们必须将它们统一为一个。一件非常困难的事情。

这对观众构成了极大的挑衅或挑战。在“ Monster Night Panic”中BG真人 ,原本是萨克斯管演奏家的主人公突然变成了具有不同形象的汽车修理工。在《 Mulholland》中,Nomi Watts的角色前后的变化也使许多人筋疲力尽; “内陆帝国”则更为复杂和过度。您无法确定女主角是现实生活中的角色还是女主角的角色。她有时是家庭主妇,有时是演员,有时甚至是濒临崩溃的妓女。从头到尾,有一个女人在电视上哭泣,三个戴着兔子面具的人坐在剧院里,说话语调不一致,并伴随着夸张的罐头笑声,如肥皂剧在画面外。

戴维·林奇本人非常严格,甚至在某种程度上有些僵化。在他最近出版的传记《梦想室》中,记录了许多这样的细节。例如大卫林奇漫画,连续八年博亚体育 ,他每天下午2:30会去一家叫Bob快餐店的地方喝几杯咖啡。 ,请不要拖延。

例如,在《我的心很狂》中饰演表弟戴尔的演员仍然记得他在做三明治的场景。他发现戴维·林奇(David Lynch)不仅教他如何做人,而且还做三明治。仔细标记每个步骤的时间点。

大卫·林奇(David Lynch)的电影总是充满谋杀和几乎变态的色情内容。例如,《我的心脏很狂野》中的女刺客有两个几乎相连的浓密眉毛。当她杀人时,这是她性欲最活跃的时刻。

丹尼斯·霍珀(Dennis Hopper)在《蓝色天鹅绒》中扮演的角色更加离奇。他跪在地上,像饥饿的婴儿一样看着伊莎贝拉·罗塞里尼的私处,叫他的母亲,然后像野兽一样强奸了她,但是当伊莎贝拉不经意地看着他时,他又用旧拳猛击她。

但是大卫·林奇本人很正常。在好莱坞和毒品盛行的独立电影圈中,他很少吸毒,而且他不喜欢社交。他最喜欢的是工作和坐着。

他的童年也非常快乐。他有一对出色的父母。他们总是尊重他的爱好,从不阻碍他们,只有帮助。

尽管他喜欢坠入爱河。他本人说过,在初中时,他每两周换一次女友,也有四次婚姻。根据当前流行的话语,他是一个标准的卑鄙的人。但是他所有的前妻都没有太多不满和赞美就谈论过他。他与女儿的关系非常融洽,父母离婚后也没有情感上的陌生感。

在场景中,当他处理压迫性和黑暗性情节时,他没有任何负面能量。

在“蓝色天鹅绒”的拍摄现场,他总是骑着粉红色的自行车,上面装饰着五颜六色的东西,口袋里装满了M&M花生巧克力豆。

当丹尼斯·霍珀(Dennis Hopper)和伊莎贝拉·罗塞里尼(Isabella Rossellini)拍摄那场变态的强奸案时,他甚至大声笑出来。

他电影中的大多数角色都带有歇斯底里和无法控制的情绪,但他的内心很拘束,很少失去控制。最好的例子是,他早年拍摄了一部短片,耗时两个月,最后发现相机在后期制作时坏了,他拍摄的所有东西都模糊了。他所做的只是头疼哭了两分钟,然后出去用相机修理,好像他没事了。

如果他最适合自己的电影气质,那应该是他对神秘主义的热爱。

在做任何事情之前,他必须扔硬币。在进行布景之前,他将对自己看到的车牌进行计数。他必须在经过的所有汽车中看到首字母D,K,L。按此顺序出现时,他会安心地去工作室。

两个

这种分裂不仅出现在他的电影和生活中,而且出现在他的作品中。

当他用“橡胶头”和“怪兽夜惊魂”等电影挑战人们的视野和精神时大卫林奇漫画,他把《史翠特的故事》作为温柔的挽歌素描。

在他的一些电影中,对小麦也有如此强烈的反对。例如,在《我的心很狂》中,电影中依次出现了各种人类异常和变态,但另一方面,这是关于爱情的童话。

许多人不理解这种几乎像天空的划分,但是不可否认的是,这种划分使他的电影显得特立独行。

仔细观察,他的变态表现有时更像是一个孩子般的味道,因此他电影中的变态表现出喜剧感和卡通感,就像“威廉·达福(William Dafoe)在“狂野的心”的结尾就像背景中那些胖胖的裸体女人;就像“橡皮头”中的男性主角的头掉下来,然后像他杀死了一样奇怪地伸出来。

谈论它的状态就像一个孩子无法无天的好奇心。这种童真般的天真没有道德感,正是这种超脱的感觉使他的电影总是令人不安,但他忍不住笑了。

但另一方面,戴维·林奇(David Lynch)的电影很道德。从他的许多主角的电影中可以看出这一点,因为它们的破坏和崩溃不是来自外界,而是来自他自己。

《怪物之夜》,《穆尔兰》和《内陆帝国》应该是他最黑,最危险的电影,但是在这三部电影中,主角们都被自己的噩梦所追赶和吞噬。因为他们被内和恐惧所笼罩。

David Lynch的道德感所在,是即使在梦中也无法逃脱的无法克服的痛苦。

从这个角度来看,与某些日本导演相比,大卫·林奇仍然太温柔节俭。与村上正平的《我要报仇》相比,例如长岛Na久的《感官王国》。它们的异常之处在于他们甚至不知道自己是异常的。他们所做的事情使我们像工作中的普通民众一样震惊,这就是真令人毛骨悚然。

戴维·林奇(David Lynch)电影的变态看起来像是惊呆了的绿色,额头上有“我是异常的,我是光荣的”。与前两个示例相比,它们看起来很简单。

大卫·林奇(David Lynch)对这种怪异的热爱更像是对自己正常生活和过分正常状态的抵制。他对非理性的热情可能是对他过分理性的人格的补偿。

三个

戴维·林奇(David Lynch)在梦想与现实之间穿梭的麻烦实际上可以与年轻的中国导演毕干的电影相提并论。尽管它们似乎是天壤之别,但它们实际上有共同之处。

毕干的《路边野餐》和《地球上的最后一夜》的核心实际上是时空的垂直旅行。当一个人在他的青年时代和中年青年时代相遇时,它们都是如此。毕干对时空逆转中令人难以置信的忧郁着迷。

戴维·林奇(David Lynch)着迷于人性的各个方面,当今真理中所包含的狂热主义以及邪恶中所包含的朴素。在“ Monster Night Panic”,“ Mulholland Road”和“ Inland Empire”中,我们可以将主角的经历视作自己的个人面具而逃之mask。

简单来说,戴维·林奇(David Lynch)是一次水平的时空旅行。

垂直时间旅行的内心是一种遗憾。在今天和昨天甚至明天之间的对抗中,我们将发现我们错过和失去的一切。因此,这种水平移动在时间和空间上的核心是一种惊喜,在人的心脏中有如此多的褶皱和众多的晦涩之处。

这种惊奇就像在杜绝的电影《侦探》中一样,刘庆云看到林雪在街上走来走去,周围被七个克隆人包围,没人能看到。这会使头皮麻木。

这种人类的黑暗常常导致其他导演(例如戴维·芬奇)的愤怒,戴维·芬奇只是戴维·林奇所说的一个字。人们内心深处难以理解的恶意也使他着迷,但大卫·芬奇显然更像是一个愤怒的青年。

这些恶意似乎与整个时代的道德衰败,奢侈的精神空虚以及整个工业时代人们的疏远密不可分。黑暗是最赤裸裸的证据。无论是“七大罪孽”,“搏击俱乐部”还是“十二生肖”,都有强烈的指责。

但是在大​​卫·林奇(David Lynch)的电影中,我们找不到这种指责感。我们可以发现的更多是好奇心和恐惧,以及伴随的同情心。

简而言之,大卫·芬奇(David Fincher)的先锋人物是外在的,而大卫·林奇(David Lynch)的目光集中在人性上。如果您专注于外部,则排除了责任。专注于内部,您知道自己与那些可怕的角色没有什么不同。专注于外部,您只能看到其粗糙的现实主义逻辑。专注于内部,您会发现整个世界以一种更加奇妙而奇特的方式连接在一起,时间和空间的线性约束不再存在。

因此,在《我的心是狂野》中,男主角和女主角的命运与时不时点燃的比赛息息相关。燃烧的火焰无法控制,就像他们的情绪和命运无法控制一样。

因此亚博电竞 ,在“蓝色天鹅绒”的开头,在典型的中产阶级小镇露露镇的草木美景下,一群动荡的昆虫混杂在一起。就像地球一样,人的外表充满岩浆,随时可能爆发。

因此,在《内陆帝国》中,劳拉·邓恩突然遇到了一个外表奇特的女巫,可以无缘无故地预测劳拉的命运。

他使万物有联系。这种联系显然超出了公众的通常认知。喜欢他的人称这种联系为“林奇主义”,而不喜欢他的人称这种联系为变态。

对于您来说,看“我的心很狂”这样的混色电影真的很难。它既有童话般的幼稚又有理想主义的狂热主义。太黑了,让人感到寒冷,但它也具有动物般的朴素和纯正。荒诞与白日梦,解构与建构是通过这种方式无缝连接的。

他不是第一个将善与恶融合在一起的导演,也不是第一个将现实与梦想和潜意识交织在一起的导演。他的独特之处在于,他没有道德上的倾向来无限地夸大善良AG游乐城 ,也没有反社会的倾向来故意强化邪恶。

他不使用现实的逻辑来澄清梦想和潜意识,但他不想放逐梦想并使之混乱。他更像是将这些各种因素按等比例叠加,从而使现实和梦想在这种对比下表现出它们的怪异和常态。

因此,《橡皮头》中的小怪物和对《斯特鲁特先生的故事》的温柔怀旧与和平。因此,“怪物夜惊魂”,“穆尔兰路”和“内陆帝国”中的角色可以在幻想和现实之间自由穿梭。

这就像他。除了担任电影导演外,他还是画家,网站所有者,乐队创始人和超然冥想的倡导者。

中国新闻周刊,2020年第34期

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